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江苏苏州木渎古镇旅游景点介绍

时间:2019-07-19 21:32 来源:未知 作者:admin

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  江苏姑苏木渎古镇旅游景点引见。江苏姑苏木渎古镇旅游景点引见

  江苏姑苏木渎古镇旅游景点引见 木渎古镇位于姑苏西郊灵岩山麓,依山而筑,傍水而居,其奇特的款式为江南 诸多古镇少有。木渎更是江南独一的园林古镇。明清时有私人园林 30 多处,现已修 复严家花圃,虹饮山房、古松园、榜眼府第,盘隐草堂等,其深挚的文化蕴积,幽 雅的园林情况,脍炙生齿的汗青传说。 景点消息 景区级别:国度 AAAA 级旅游景区 地址:位于姑苏城西南 15 公里 门票:古镇园林联票 60 元(包罗严家花圃 25 元、虹饮山房 25 元、古松园 15 元、榜眼府第 10 元) 开放时间:8:00-17:00 外部交通: 汽车: 上海标的目的:上海集散核心(虹口足球场 2 号门、上海八万人体育场 5 号门)乘 奢华巴士中转木渎,行程 90 分钟。也可乘火车或客车到姑苏,转乘公交中转木渎。 杭州标的目的:杭州集散核心(黄龙体育核心)或汽车东站乘巴士至姑苏,转乘公 交中转木渎; 南京标的目的:南京集散核心(中山南路 400 号)或长途客运核心(建宁路 5 号) 乘巴士至姑苏,也可乘火车到姑苏,转乘公交中转木渎。 自驾游路线: 从苏嘉杭高速至“吴中”互通转姑苏绕城高速,至 “西山”出口下,中转木渎。 从沪宁高速“姑苏新区”出口下,上高架,走西环路高架至劳动路出口下,走索 山桥沿竹园路,中转木渎。 从宁沪高速至“东桥”互通转姑苏绕城高速, 至“光福”或“西山”出口下, 中转木渎。 内部交通: 姑苏火车站、汽车站乘公交 58、621、69、2、43、游 4 路可中转木渎 镇内人力参观三轮车。古镇严禁一切外来车辆进入。 联系德律风 景区相关办事设备:木渎古镇入口处有泊车场,木渎镇的病院、银行、加油站 也比力多。 住宿: 木渎古镇住宿较少, 木渎古镇到姑苏市也就 20 分钟的车程, 在姑苏市住宿也很 便利。 旅游小贴士 1、美食:可去百大哥店石家饭馆品尝鲃肺汤、太湖河虾。明清街上也有几家不 错的饭馆。木渎中山路(又称苏福路)上的渔人茶室,也有茶有点心,价位适中, 很是不错。此外,木渎古镇四时食物,屡见不鲜。有乌米饭、青团子、厥菜、马兰 头、甜酒酿等,各具乡土风味,在街边不店均可品尝。 2、购物:木渎本地出产的丝绸、双面绣、红木雕件、澄泥砚、书画、石雕等工 艺品同样弛誉全国。乾生元产的松子枣泥麻饼也很是出名。 木渎古镇地图 木渎古镇方位地图 景点相关材料 木渎位于姑苏城西,太湖之滨,是江南出名古镇。境内风光秀丽,物产丰饶, 又恰在天平、灵岩、狮山、七子等吴中名山环抱之中,故有“聚宝盆”之称。 木渎是与姑苏城同龄的水乡古镇。相传春秋末年,吴越纷争,越国战胜,越王 勾践施用“佳丽计”,献美女西施于吴王。吴王夫差专宠西施,特意为她在秀逸的灵 岩山顶建筑馆娃宫,又在紫石山增筑姑苏台,“三年聚材,五年乃成”,源源而来的 木材堵塞了山下的河道港渎,“木塞于渎”,木渎之名便由此而来。 2500 多年的悠 久汗青孕育了木渎光耀的文化,自古以来,木渎人文荟萃,人才辈出,自北宋至清 末,共出进士 25 人,举人 30 余人,此中状元 2 名,榜眼 1 名。出名人物有: 北宋政治家、文学家范仲淹,清代出名诗人、诗选家沈德潜,清末发蒙思惟家、政 论家冯桂芬,以及近现代的刺绣皇后沈寿、台湾政要严家淦等等。 作为沟通姑苏城和浩淼太湖的交通枢纽,木渎是名副其实的太湖门户,因此在 明清期间,木渎便是姑苏城西最富贵的商埠。乾隆的宫廷画师徐扬绘有一幅反映当 时姑苏富贵风貌的写实性长卷《盛世繁殖图》 ,别名《姑苏富贵图》 ,全长 1225 厘 米,此中一半篇幅画了木渎,木渎昔时之富贵可见一斑。清代乾隆南巡六下江南, 六次驻跸木渎,与他的教员沈德潜吟诗唱和,与他的老友徐士元茶棋相娱,留下了 一个个脍炙生齿的传说。现在 200 多年过去了,木渎古镇的款式和风貌未变,依 然是吴西最大的商埠、姑苏第一水镇,镇上古宅天井深深,小桥流水悠悠,此中胥 江为伍子胥所建,乃我国第一条人工运河,香溪因西施在此洗妆满河生香而名,木 渎的每一条河,每一座桥都有一个陈旧斑斓的传说,具有极高的抚玩和休憩价值。 木渎四周群山拱峙,又邻接太湖,既得真山真水之趣,又具小桥流水之幽,更 有私人园林、名人故居等浩繁的人文奇迹,因此,木渎景区名列太湖风光区十三个 景区之首。作为中国独一的园林古镇,木渎在明清时有私人园林 30 多处,迄今仍 保留了 10 余处。此中,严家花圃乃乾隆的教员、中国最长命的诗人沈德潜故居, 后归木渎首富严国馨,园中结构疏密盘曲,高下得宜,局部处置精巧高雅,幽静婉 约,显示了营建者独具匠心的造园艺术,现代建筑学家刘敦桢、梁思成等人数次考 察此园,倍加推崇,称其为姑苏本地园林之“俊彦”。虹饮山房是木渎文人徐士元故 宅,占地广袤,建筑大气,其“溪山风月之美,池亭花木之胜”,远胜过其它园林, 乾隆每到木渎必游此园。 古松园是清末木渎财主蔡少渔旧宅, 园中雕花楼精雕细琢, 与洞庭东山雕花大楼为统一大师作品,可谓南北姐妹雕花楼。榜眼府第是洋务活动 先导、出名政论家冯桂芬故居,江南三雕(砖雕、木雕、石雕)为其镇园之宝。灵 岩山馆是清代木渎状元毕沅的私人别业,清池涓流,岸曲水回,是吴中出名山川园 林。木渎私人园林既秉承了姑苏园林的精美幽静,又有其空阔高远、山林野趣的个 性,充满了一种大气和皇气。在 28 届世界遗产大会期间,我国出名文物、古建专 家罗哲文、郑孝燮等人参观了木渎古镇私人园林之后,冲动不已地说:“这才是真正 的文化遗产”。 严家花圃 严家花圃在木渎镇山塘街王家桥畔,门对香溪,背倚灵岩,“虽处山林,而斯园 布局之精,不让城市”(童寯《江南园林志》 ) ,为江南名园之一。 严家花圃的前身是清乾隆年间姑苏大名流、 《古诗源》编者沈德潜的居所。道光 八年(公元 1828 年) ,沈氏后人将此院落让给木渎诗人钱端溪。钱氏叠石疏池,筑 亭建楼,有友于书屋、眺农楼、延青阁诸胜,一时题咏颇盛。龚自珍对此园有“妙构 极天然,意非人意造”,“倚石如佳丽”等溢美之句。光绪二十八年(公元 1902 年) , 木渎首富严国馨(台湾政要严家淦先生祖父)买下端园,重葺一新,改名“羡园”。 因园主姓严,本地人称“严家花圃”。严家花圃颠末三代仆人勤奋,前后历时一百七 十多年,无论是岁月沧桑,仍是人文底蕴,都付与严家花圃一种文化气味,名园风 范。1935 年,现代建筑学家刘敦桢传授两赴此园,流连忘返,对严家花圃的结构与 局部处置极为推崇,认为是姑苏本地园林之“俊彦”。 严家花圃占地 16 亩。中路为五进主体建筑,顺次为门厅、怡宾厅、尚贤堂、明 是楼和眺农楼。此中位居第三进的尚贤堂为姑苏稀有的明式楠木厅,迄今已有 400 多年汗青,木础石质,典雅古朴;楠木直柱,圆润温和;雕镂简练疏朗,色调浓艳 素净,具有适用和审美功能。尚贤堂和明是楼前各有清代砖雕门楼一座,所雕人马 戏文小巧剔透,意趣隽永,虽依靠于厅堂,却未尝不是一件独立的艺术品,极富艺 术价值和审美情趣。 严家花圃的厅堂建筑宏敞精丽,堂堂高显,显示出严明的气宇和性格。而进入 园区,其建筑则显得精巧活跃,丰硕多彩,楼阁亭轩廊榭参差有致,富于变化,体 现出造园者精深的造园艺术。 园中有书斋二处,别离以友于和海棠为名,特别友于书屋,地处幽偏,经盘曲 长廊,过清荫居和静中观,方可蜿蜒而至。友于书屋为自成一体的独立天井,前院 湖石数片, 花木扶疏, 室内典范古籍, 书香飘溢, 其实是一个分心攻读的“藏修密处”。 在严家花圃幽曲静美的情况中,友于书屋等建筑偏居一隅,清幽曲奥,具有幽人般 的情致;与其迥然有异的是,还有一些建筑如眺农楼、见山楼、环山草庐、恼人亭、 延青阁等则地处高旷,空间畅豁,具有旷士般的肚量。凭栏极目,不单园中景色尽 收眼底,还可看到园外的郊野风光和灵岩山的满目葱茏。延青阁上一副春联归纳综合了 这一切:“阁邻佛寺经盈耳,窗对灵岩翠满晴”。严家花圃还有一些建筑造型颇为别 致, 在姑苏古典园林中颇为稀有。 如延青阁后墙与围墙不在一线, 陡然偏斜出一角, 打破了平稳板律的场合排场,使人发生无限遥想。闻桂花香堂为厅榭合一式建筑,前部 水榭依水而筑,数鱼为乐,后部四面厅光明洞彻,尽收四周景色于窗棂之内。羡园 东部的登山廊也较稀有,此廊依地势而建,随地形升高,毗连天然,造型文雅,使 人在不知不觉中从平地安步至环山草庐的二楼。 园无花木,山无朝气。严家花圃在动物花卉的结构设置装备摆设方面也较有特色,巧妙 栽植四时花木,形成春夏秋冬四个各具特色的小景区。花木与建筑彼此映托,相得 益彰。花木丛中,严家花圃愈显幽静广远,变化无穷,遍历全园,有步移景异、左 右逢源之妙。 从尚贤堂左边门穿越一条幽长的备弄,即进入以古广玉兰为核心的春景区。古 广玉兰为羡园旧物, 旧日园中名胜之见证, 虽历经百年沧桑而蓊郁如故。 每逢春夏, 千葩万蕊,满园花光。临近的友于书屋则为羡园旧名,引自《论语》“友于兄弟”, 指兄弟友好。友于书屋是严家藏书之所,颇多收藏,严靜波(家淦)先生少小曾在 此通览典范古籍,四岁吟诵唐诗,六岁熟读《易经》 。立足友于书屋,赏百年玉兰纯 白之花色,嗅恼人之清香,兰芬益文思,自是文人骚人大雅之举。 出友于书屋,进入连绵假山的洞窟之中,清风徐来,还同化着淡淡荷香,告诉 人们这里已是夏景区。假山尽头,视野顿显宽阔,但见碧水清天,荷风四面,心中 的暑气俗尘早已跟着清风清散殆尽。环视四周,澹碧轩、织翠轩、澈亭、锦荫山房 和延青阁皆掩映于绿树丛中,回顾一副楹联为此景作了点题:“胜地四时浓荫里,洞 天一派碧鲜中”。 跟着曲廊向北延长,过池塘,即进入秋景区。此区由两部门构成,一宜折桂, 一宜登高,均秋令应时景色。闻桂花香堂四周遍植木樨,仲秋月夜,丹桂飘香,芬 芳芬芳,闻之令人坦怀若荡,心旷神怡。每年夏历八月十五,园主于此焚香点烛, 供拜月神。严氏儿孙折桂游玩,以寓“蟾宫折桂”高中之意。穿过眺农楼和见山楼前 寂静的院落曲折向东,来到环山草庐,一座宽敞平台贴水而筑,视野豁然开畅。隔 水望去,一座湖石假山崎岖连绵,山巅一亭翼然,山间清流潺潺。假山东侧为采秀 山房,北接登山廊。无论是在环山草庐的二楼,仍是伫足假山之巅的恼人亭,均可 放眼北望,远处灵岩山古塔钟楼的倩影清晰可辨。 置身环山草庐似乎已是园之尽头,孰料经东北角一侧门右折竟是别有洞天。此 处已是冬景区。这里建筑密度很高,曲廊厅堂,交叉搭接,构成多处特色明显的小 天井。院中有小池一泓,上跨石梁,作之字形,环池湖石错布,修木灌丛,深浅相 映,情况绝幽。疏影斋前,满植梅花,小雪初霁,红英绿萼,颇有宋代词人姜夔“暗 香疏影”之意境。 冬景区外是一处新园,水域宽阔,园中的粉墙、亭廊、假山、藤树都反照在这 一泓清亮之中,水上有桥,水边有亭,水波轻漾,水香氤氲。岸上杨柳依依,鸟鸣 蝉噪,已是一派活跃泼的江南水乡天然风光了。 虹饮山房 虹饮山房位于严家花圃东 200 米处,是清代乾隆年间姑苏近郊出名园林,由于 门对香溪,背靠灵岩,“溪山风月之美,池亭花木之胜”远过于其它园林,所以乾隆 皇帝每次下江南游木渎的时候,必到虹饮山房,在这里游园、看戏、喝茶、吟诗, 直到夜色降临,才恋恋不舍,顺着门前的山塘御道,前往灵岩山行宫。因而,虹饮 山房在本地又被称为乾隆皇帝的“民间行宫”。 虹饮山房现存很多与乾隆相关的遗址遗物。山房门前是御船埠和御碑亭。乾隆 十六年(公元 1751 年)春天,乾隆初次南巡,御舟颠末运河,转胥江,折入香溪, 在此舍舟登陆。乾隆爱好游山玩水,舞文弄墨,所到之处,必赋诗题字。当他见到 这条山塘旧道幽奇古绝,不由诗兴大发,当即口占七律一首。后来,这首七律被当 地官员雕刻于碑,置于亭内,与对面的明代怡泉亭两相映照,成为古镇一大景观。 昔时,乾隆皇帝住在灵岩山行宫,而那些词臣随扈则住在虹饮山房。据信史记 载: 刘墉曾二度下榻虹饮山房, 与仆人徐士元订交默契, 虹饮山房的匾额及花厅内“程 子四箴”的横批,就是刘墉赠给徐士元的。 虹饮山房花厅之内有一把龙椅, 是昔时康熙南巡驻跸灵岩山行宫时的圣驾专座。 它用千年紫檀精制而成,九条金龙环绕纠缠起飞,显示出高高在上的帝王之尊。乾隆游 木渎时对此龙椅很是宠爱,特意将龙椅从灵岩山行宫移驾至此。此举令徐士元诚惶 诚恐,既谢皇帝恩宠,又恐因保管不当而遭累,后来索性将花厅锁了,派家人特地 守护,从不等闲示人。 徐士元是个落选秀才,终身不慕功名,惟喜居家读书。他还有个嗜酒的癖好, 常和伴侣在园中诗酒为乐,并且酒量极大,号称“虹饮”;又因宅园邻接虹桥,“虹所 饮者,桥下之香溪也”,虹饮山房之名即由此而来。徐士元嗜饮却从不放浪形骸,一 生安分守纪,特别对父母孝敬,是家喻户晓的大孝子。为讨二老欢心,他特地在园 中建筑了一座古戏台,每逢春秋佳日,请来梨园子为二老表演,以怡其心,安享天 年。乾隆到木渎,必游虹饮山房,并且必然要在这里看戏。有一次,乾隆看戏看得 欢快,还亲身登台,舞剑扫兴,这倒真有点与民同乐了。 虹饮山房虽因乾隆六次幸临而显尊荣,但其本身倒是一座江南出名园林,它由 秀野园和小隐园二座明代园林联袂而成,中路为门厅、花厅和古戏台,建筑体量宏 大宽敞,既有江南文人园林的清秀,又兼北方皇家园林之大气,于大开大合之间, 尽显宦家之气宇,幽人之韵致,别出于姑苏园林一贯之精美保守,为南北园林分歧 文化气概巧妙融合于一体之典型。 东园原是明代李氏的小隐园,以老树奇石和竹林富强著称。乾隆初年,此园被 徐士元购得, 增筑厅堂四进, 次要用于糊口起居, 又在后园中疏池开径, 叠石栽花, 成为一处精巧高雅的宅第园林。既可与古戏台文娱区相连,又自成一统,十分的清 静闲适。到了清末,徐家日渐式微,东园为木渎陈家购得。陈家的外孙女沈寿从小 在这里长大,随外祖母和姐姐沈立进修女红,用功不辍,终成一代“刺绣皇后”。 西园原是明代东林党人王心一的别墅, 建成于崇祯四年 (公元 1631 年) 。 其时, 王心一因弹劾宦官魏忠贤,被削籍遣归。先在姑苏建筑归田园居,也就是此刻拙政 园的东园部门,仍嫌城中烦嚣,便在木渎香溪之滨建秀野园,时常邀上三五同志, 在园中游观酬唱,排遣情怀。不久,王心一重被朝廷升引,先后做过太仆卿、应天 府尹、少司寇。后里人韩璟改为“乐饥园”,有秀野草堂、桐桂山房、乐饥斋诸胜。 现为木渎圣旨收藏馆和科举轨制馆, 内中收藏了二十道清代皇帝圣旨以及科举试题、 答卷等,充实展现了清代皇牍文化。 从琳琅满目、都丽堂皇的清代皇牍文化藏品中走出,再以一种安然平静的心态,欣 赏这座园林的美景。昔时东林党人王心一修建的这座秀野园以水景取胜,池亭花木 环池而构,参差参差。在这里,既可近揽水影鸟语,远瞩灵岩山色,还可倾听西墙 外千年庙宇明月寺的隐约梵铃,令人心旷神怡,仿佛置身于尘外仙境一般。 古松园 山塘街鹭飞桥东五十步有古松园。其建筑结构为前宅后园,典型的清代宅第园 林气概。宅内遍地建筑古朴高雅,雕镂十分精细,有必然的艺术和文化价值,为苏 州市文物庇护单元。后园有一株明代罗汉松,葱茏虬劲,姿势漂亮,古松园即因而 松而名。 古松园为清末木渎财主蔡少渔所建。蔡少渔本籍洞庭西山,原在上海做洋货生 意,发财后回籍造屋置地,有良田万顷。蔡少渔与严国馨(严家淦祖父) 、郑龄九、 徐凤楼三家合称木渎“四大财主”,富甲一方。 穿过门厅,进入庭院,回顾可见砖雕门楼。门楼上、下坊别离刻有“老子西游入 关”、“疯僧扫秦”、“将相和”、“截江夺斗”、“张羽传书”、“宁戚饭牛”等一组汗青故事 人物。字枋为“明德惟馨”,两侧兜肚别离为“张良拾履”和“高山流水”,整座门楼深雕 缀饰,形神有致,特别“张良拾履”中的拱桥和“高山流水”中的水浪波纹,活泼传神, 有极强的质感,充实表现出雕镂身手的精妙。 大厅名古松堂,为仿明建筑布局,步轩和内四界的梁架上各有四对棹木,形如 古代官帽的两根翼翅, 俗称纱帽厅。 步轩的四对棹木较小, 别离刻有吕纯阳的宝剑、 铁拐李的葫芦、曹国舅的檀板、韩湘子的竹笛、蓝采和的花篮等物,民间称为“暗八 仙”。梁头的山雾云和抱梁云为“鹤鸣九皋”,气韵活泼,精妙绝伦。最成心思的是梁 架正中一根方椽上刻有八只琵琶,名为“八音联欢”,寄意喜庆欢喜。典出《尧典》“八 音克谐”,而姑苏弹词开篇中也有“八音联欢”的曲牌,用八只琵琶进行联奏。将八只 琵琶的造型刻在椽子上,如斯用法,在姑苏园林建筑中尚无二例。 古松园的楼厅最有特色,因檐枋下端雕有十六只倒挂花篮,楼上轩梁又雕有十 六只凤凰,有人便称此楼厅为“花篮楼”或“凤凰楼”。凤凰楼的雕花师傅是清末民初苏 州出名雕镂艺人赵子康。赵乃木渎镇凤凰村人,最出名的作品是东山雕花大楼,木 渎凤凰楼则是其晚期作品,故有人称这两座楼为“南北姐妹雕花楼”。凤凰楼上所有 雕镂均为吉利图案,民间称为“讨口彩”。如明间檐枋由西而东别离刻有画、书、信、 元宝,称为“书中自有黄金屋”。次间檐枋刻开花篮、箱子、宝剑、葫芦等“暗八仙”。 配房檐枋刻有海螺、风火轮、珊瑚、铜鼓等八件宝贝,称为“八宝”。檐下挂落为缠 株斑纹,有梅、荷、菊、山茶等四时花草安放于花瓶之中,称为“四时安然”。楼下 配房的窗格上刻有梅、兰、竹、菊“四君子”,意味品性高洁。窗下雕栏刻有狮子和 大象,前者意味权势巨子,后者代表万象更新。楼下轩廊的每根钱袋梁上都刻有一对大 象,暗示“吉利”。楼上雕栏为环形图案,两头花瓶里插有三根画戟,谐 “平升三级” 之音。檐下挂落插角为蝙蝠图案,蝙蝠“变福”谐音。 入园可见一棵罗汉松,高逾十米,为明代遗物,据《吴县志》记录,此树已有 五百多年树龄。 从外观来看, 仍然是那样蓊蓊郁郁, 苍翠苍劲, 全无半点龙锺老态。 往北不远处有一株银杏,粗可盈抱,枝干高耸。秋天,果实盈枝,初冬则满树金黄, 为前宅后院带来一片喜气。 环树而走的是一条斗折幽曲的双层长廊,置身廊内,既可近览古松翠色,又可 远眺灵岩山景,令人顿生尘外之想。园中还有一泓半亩大小的池塘,湖石假山、亭 榭回廊依水而设,其建筑倒影与天光云影交错在一路,景物更加品格可儿,整个花 园也因而多了几分空阔,也更感觉旖旎多姿。如斯水景,正应了杜甫“名园依绿水” 的诗意画境。 池塘北侧为苏绣第三代传人姚建萍刺绣艺术馆。保守的楼阁式建筑与古松园谐 和分歧,内中陈列的一百多幅姚氏刺绣精品更是让人领略到苏绣“精细雅洁”的艺术 神韵,也萌发出对这位年轻艺术家精深身手的由衷钦佩。 置身狭隘小园,而能领略山川之妙、天然之趣、人文之美的莫过于古松园。 榜眼府第 榜眼府第在木渎镇下塘街,为林则徐门生、晚清发蒙思惟家、政论家冯桂芬的 故居。其宅坐南朝北,门对胥江,前宅后园布局,具有典型的清朝晚期江南宅第园 林建筑气概。前宅为门厅、大厅和楼厅。出大厅西折有花篮厅和书楼。花圃则以池 为核心,亭、轩、廊、榭、桥和黄石假山散落其间,凹凸参差,绿树掩映,充满了 诗情画意。整个园宅占地近十亩,为姑苏市文物庇护单元。 冯桂芬(公元 1809-1874 年),字林一,又字景亭。姑苏府吴县人,晚年归 隐木渎。冯桂芬自幼伶俐颖异,二十岁时补县学生员,后为时任江苏巡抚的林则徐 识拔,招入抚署进修,赏识有加,称冯为“国士”、“一时无两”。道光二十年(公元 1840 年) 冯桂芬中庚子科一甲二名进士, 从此进身宦途。 咸丰六年 (公元 1856 年) , 任詹事府右春坊中允。咸丰九年(公元 1859 年)去官回籍。咸丰末年(公元 1861 年),冯桂芬任李鸿章幕僚,期间,他完成了政论代表作《校邠庐抗议》四十篇, 主意“采西学”、“制洋器”,提出“以中国之伦常名教为本来,辅以诸国强盛之术”,努 力寻求救国良策,成为洋务思惟的先导。 榜眼府第是冯桂芬晚年归隐木渎后所筑。 穿过门厅, 大厅豁然入目, 昂首可见“显 志堂”匾,白底黑字,古朴凝重,为冯桂芬昔时自题堂名。屏门正中一幅元人盛懋的 山川中堂《秋舸清啸图》,有联曰:“涧流浚多生我禾稼,泽皋之上来观柘桑。”由 冯桂芬自撰并书,诗画反映了冯桂芬晚年爱恋家乡和神驰恬淡糊口的思惟情愫。大 厅为仆人在家欢迎高朋之处,宽敞高爽,气宇轩昂,不难想见昔时冯桂芬在家设修 志局,“集九邑才俊,商榷一堂”的盛况。出大厅右折为书房,冯桂芬晚年在此读书 著作,“校邠庐”匾额之下,清代诗人张船山的一副春联道出了冯桂芬晚年的心迹, 同时也对桂芬的坎坷终身作了归纳:“官久方知书有味,才明敢道事无难。”哲理背 后透溢出一股辛酸和无法。书房建筑颇有特色,其机关与一般厅堂分歧,两根步柱 并不落地,而是用短柱取代,短柱雕镂成花篮容貌,高高挂在草架梁上,因此俗称 花篮厅。这种厅堂的特点是空间大,采光好,作为书房尤为适宜。与书房相对的是 书楼,冯桂芬移居木渎带来的一万多册藏书便安放于此。桂芬藏书颇富,尤以《三 国志》(前后汉)手稿为著,别离盖有“校邠庐”、“独善真善之斋”的藏书朱钤。虽因 战乱几经转辗,藏书却散佚不多,亦算幸事。与书楼相连的楼厅是冯家糊口起居之 所, 楼厅前有一砖雕门楼, 所刻戏文图案形态传神, 绘声绘色, 中枋刻有四个大字“通 德高风”,为桂芬座师潘世恩所书,笔力遒劲,寄意深远,表现了仆人高尚的人生境 界。宅第部门的厅堂均为清代中期建筑,保留无缺,一砖一瓦、一石一木无不包含 着一种汗青文化的凝重。出芙蓉楼步入后花圃,亭轩廊榭等少量建筑不以为意地址 缀在偌大的园子里,显得清爽而不空寂,疏朗而不板滞。 榜眼府第里有三件宝,即砖雕、石雕、木雕,被称为“江南三雕”,除了上述的 木雕花篮厅和砖雕门楼外,第三件宝即是天井东侧廊内的石刻《盛世繁殖图》。原 图为清人徐扬所绘,写实性地描画了康乾盛世姑苏的富贵气象,图中描画的一村、 一镇、一城、一街,竟有一半在木渎。现图为木渎民间雕镂家所刻,由八块长一点 二米的灵岩山砚石构成,采用阴刻手法,画面线条流利,气韵活泼,成功地表达了 原作意境。榜眼府里三件宝荟萃了吴地民间艺术的精髓,融诗、书、画、刻于一体, 立足其间,就像徘徊于一道艺术和文化的河道之中。 灵岩山景区 灵岩山景区位于“秀绝冠江南”的灵岩山麓。景区内楼台亭榭依山势而建,九曲 长廊因地形而走,清池涓流,岸曲水回,是吴中出名的旅游胜地。顺山而上,还可 寻访馆娃宫、西施洞、琴台等春秋遗址,朝拜东南第一释教名刹灵岩山寺。灵岩山 景区,一部立体的吴越春秋史,一幅古朴的天然山川画。 灵岩山景区是一处人文怀古与天然山川协调天成的休闲性景区,内由吴王姑苏 台、毕沅灵岩山馆、清代诗人张永夫留念馆等构成。 灵岩山馆旧址在灵岩山南西施洞下,依山势地形而建,既具山林之幽趣,又备 人文之风度;既有家居之款式,又有园林之胜概,在木渎园林之镇浩繁宅园中独具 特色。 其仆人为清乾隆年间状元毕沅, 乾盛大臣。 晚年在灵岩山筑馆, 地广三十亩, 耗时五年,破费十万金,内有“御书楼”、“九曲廊”、“澄怀观”、“画船云壑”、“砚石山 房”、“张太夫人祠”等,馆舍雄丽,可惜,毕沅本人一天也没住过。毕沅身后二年, 因“教匪”案连累,被嘉庆皇帝抄家,此园“以营兆例不入官”。毕沅终身履历跌荡放诞,灵 岩山馆结局迷离,这一切,为后人留下了一个个汗青谜团。 重建的灵岩山馆位于景区东北一隅,按史料所载之园居款式进行复现。入景区 东门,扑眼即是古朴典雅的砚石山房,联曰:“香水濯云根,奇石惯延采砚客;画廊 垂月地,幽花曾照浣花人”,原匾联内容均为清代大书家刘墉所题。这位体仁阁的大 学士曾随乾隆二游木渎,公然对渎川环境洞若观火。在匾联之中,巧妙地将吴宫西 施和灵岩产砚内容嵌入,不着踪迹,浑然天成。以砚石山房为主的建筑群中,还有 山余轩、浣香榭、待月亭等,气概分歧,南侧是大片水域,拱桥挺拔,使北侧的建 筑群增添几份轻灵。 从砚石山房往东北过小石桥,便是灵岩山馆主体部门了,入石库门,即进入前 厅,“钟秀灵峰”的横匾两侧,是一幅春联:“莲嶂千垂,此日已成云出岫;松风十里, 他年应待鹤归巢。”匾联内容均为昔时阿文成公所题,将灵岩山秀美景色和毕沅复杂 心境融为一体,可谓佳作。 穿过前厅, 一条斗折长廊将主体建筑和两侧配房巧妙串联。 东配房名“还读庐”, 中堂有“灵岩读书图”,春联:“诗从松韵泉声得,人学筠心石骨坚”为毕沅原句。西厢 房一名“见南山斋”, 联曰: “君子之交淡如, 别有用心不在”, 虽居高位, 却神驰平平, 不知履历了大半生宦海波动的毕沅,此刻真能做到心如止水、悠然悠哉吗? 毕沅终身嗜梅,灵岩山馆建筑之时,他特意叮咛家人在馆中植梅千株,并专辟 问梅精舍。毕沅与梅,可谓终身情缘。问梅精舍正中有匾,曰:“经训克家”,是当 年乾隆为嘉表毕母张藻育儿有功而题。堂中有联二幅,一曰:“凡事只求过得去,此 心先要放平来”,用来描述毕沅终身为人处事十分贴切;一曰:“花卉旧香溪,卜兆 千年如待我;湖山新画障,卧游终古定何年?”此毕沅自题之联,馆成之日挂于山馆 头门, 语意凄婉, 家人和伴侣看后, 都担忧毕沅有生之日可能回不了家乡了。 公然, 直到嘉庆二年(公元 1797 年),毕沅病逝于湖南辰州大营,一日也不曾回过姑苏。 身后毕沅归葬于灵岩山的东北麓,终身之缘起缘落,都在木渎,亦算完美吧。 从灵岩山馆出来,沿山根向西漫行,浓密的森林之中,可见山石嶙峋,奇岩怪 出,有卧龙石、长箩石诸胜。左折沿池向南,穿过娄姑岭,姑苏台鲜明入目。 新建的姑苏台,双层歇山顶,16 只翘角腾空飞展,40 根庭柱安定支持,于山 脚抬望,既有亭的文雅,又具塔的雄丽,在绿树掩映之下,更陪衬出建筑造型的美 仑美奂。底层四方,仿佛城墙,花岗石贴面,上嵌八幅石刻组画,别离是:阖闾建 都、胥溪运河、吴越争霸、励精图治、越王献美、木塞于渎、馆娃离宫、盛极而衰, 完整演绎了吴越春秋浩大的汗青篇章。拾级而上,二楼为空阔平台,伫立台上,极 目古镇民居和河道田畴一马平川,太湖烟波尽收眼底。回顾北端,见灵岩山的梁代 古塔,凌然秀出于一片黛青山色之外。遥想昔时吴王叱咤风云,称霸华夏,顿觉神 清气爽,一股豪气涌上尽头。此刻,吟上一阙范老汉子的《岳阳楼记》,把酒临风, 其喜洋洋者矣! 从姑苏台循南路而下,可见一池碧水清清浅浅,几枚小鱼悠悠游游,一片山野 清幽之景。水边有屋,粉墙黛瓦,此为张永夫留念馆。馆西围墙外即“诗人张永夫之 墓”,姑苏市文物庇护单元。张永夫是沈德潜的同窗,毕生作诗五百余首,落款《锄 茅集》。而毕沅是沈德潜的学生,二人别离归葬于统一座山的两侧,只不外一座是 荒原小冢,一座是奢华巨墓。 永安桥 别名王家桥,建于明弘治十一年(1498),永安桥为单孔花岗石拱桥,已有五百 年的汗青。桥洞宽敞,全景如环 ,葛萝垂挂,古意盎然。 南街廊桥 建于清末民初,桥上有廊,故名廊桥。廊上覆以黛瓦,两侧列有木桩,人在廊 桥内,可赏识沿河参差有致的清朝民居和划一坚实的石驳岸、河埠头。 姜潭渔火 傍晚时分, 有点点渔火在胥江河面升起, 天上的星星和着塔灯和渔火交相辉映, 把姜潭湾的水面点缀得额外灿艳诱人。 虹桥晚照 虹桥建于宋代, 桥面有三块狭长条石拼合而成。 “虹桥晚照”为木渎十景之一是, 赏识此景的最佳季候当数夏秋之交,赏识者应举目西望,会见落日正和虹桥、香溪 构成一线,把香溪水染成一匹五彩绸缎,并狐疑那桥是飘落人世的彩虹。 斜桥分水 斜桥分水奇迹历来为人称道,由光福而来的香溪水与源自太湖的胥江水在斜桥 下交汇,一清一浊,构成一条泾渭分明的分水线,蔚为奇迹。 下沙落雁 晚秋时节,偶尔无数队雁群连续飞来,歇息于下沙塘沿河的古榆或河滨的芦苇 丛中,于是“下沙落雁”这个富有苍凉之美的处所,成了木渎一景。 老龙头 在邾巷桥下塘驳岸里,砌有一只石雕龙头,这是古镇水位的鉴戒标记,此处是 赏识“双桥”的最佳观测地址,常常令那些摄影快乐喜爱者和美术学院师生立足流连,许 多片子导演也在此选景。 走进木渎,你便走进了唐诗宋词的幽雅意境;穿越古镇,你便穿越了二千五百 年的汗青风云。 景区图片 乾隆帝对虹饮山房是情有独钟,每次下江南巡游木渎,必定在虹饮山房门前的 御船埠弃舟登陆,来此游园、看戏、喝茶、吟诗。

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